Pregled filma o antikristiji

• April 23, 2024

Najnovejši film režiserja Lars Von Tierja "Antikrist" ustvarja precej svetovnega pomena nad njegovo vsebino, v nekaterih primerih pa tudi zasluženo; s posnetki spolne penetracije in pohabljanja spolovil ni za šibke osebe, ko gre za te teme. Film naj bi bil grozljivka, in čeprav ga je film prepiral v polemiko, je v njem več ravni kot teh.

Sem velik oboževalec režiserja, filmska mojstrovina Lars Von Tierja, "Dogville", in mislil sem, da bom filmu dal priložnost. Ko sem jo videl, potem ko me je prijatelj odnesel, sem vedel, da gre za kontroverzno grozljivko, ki je igrala "Zelenega goblina". Zaradi svojih kontroverznih prizorov mislim, da v ameriških kinematografih ni veliko zraven, v Veliki Britaniji komaj dobiva enega.
Zaplet je zelo osnoven, toda dejanska vsebina je izjemno zapletena in še nikoli nisem videl česa takega. Po smrti njunega otroka se dva (neimenovana) lika umakneta v osamljeno kočo v gozdu, da bi se spoprijela s svojo izgubo - z grozljivimi posledicami. "On" (Willem Dafoe) je nejevoljen psihoterapevt, ki nima, ali ima zelo malo spoštovanja do duševne bolezni svoje žene, potem ko izgubijo otroka. „Tudi svojo ženo spremeni v svojega pacienta, medtem ko je„ ona “(Charlotte Gainsbourg) čustvena ruševina, ki se prebije skozi hud duševni in psihotični zlom. Film je globoka psihološka groza in prva ura deluje dobro.

Epilog zapored, posnet enobarvno, prepletata par, ki se ljubi z operno partituro, in njunim malčkom Nickom, ko se je prebudil iz svoje posteljice in se povzpel skozi odprto okno in padel v smrt. Ta prizor je sicer lepo posnet, toda polni prodorni posnetek se mi zdi popolnoma nepotreben; predvsem zato, ker pozornost publike odvrne od groze, da otrok pade skozi okno, saj se še vedno spominjamo tistega, kar smo šele videli. V kinu, v katerem sem ga gledal, so se še vedno hihitali zaradi prodora, da bi smrt resno jemala.
Groza se začne igrati, ko 'ona' začne trpeče napade tesnobe in iracionalni strah pred 'Edinom', ki je gozdna površina, kjer imajo kočo. Charlotte Gainsbourg to počne zelo dobro; njena upodobitev tesnobe in panike je fantastična in resnično moteča. Pravzaprav me celotno razpoloženje filma globoko vznemirja in me preganja nekaj dni kasneje. Še poslabša jo Dafoein lik, ki, kot poudarja, ni zdravnik, vendar vztraja, da neha jemati predpisana zdravila. Še posebej tukaj se uporablja veliko verske simbolike; "Njena" norost je prikazana kot sprostitev moža, ki zanika zdravila "njej", zato je to ugriz prepovedanega sadja. To je bila osnovna predpostavka filma in pozitivna. Von Tier v enem prizoru naredi psihiatrične tablete v obliki kače. Zdravilo samo po sebi ni zlo, ampak je bilo le obratno predstavljanje skušnjave zla, saj je zlo prišlo od njega, ki ji je zdravilo zanikal, še večje dobro pa je nadaljnja uporaba zdravil. Terapevta je veliko lažje prisiliti pacienta, da preneha z jemanjem zdravil in se je prisiljen soočiti s svojimi strahovi, kot pač z lahkoto.

Zame je bil to glavni dejavnik v filmu in kako prave grozljive zvezde - tako je škoda, da je ta ogromen dejavnik premalo predvajan in ga zlahka zamudim. S tem, ko mu »odvzame« zdravila, ki jih tako obupno potrebuje, sproži grozo in njene psihološke bolečine, ki izhajajo izpod nadzora, tako da vse, kar mu stori kasneje v filmu, prinese nase. Zato se sprememba nadzora zgodi pozneje v gozdu med parom, moč pa se preusmeri na "njo".

V teh prizorih panike, obupa in tesnobe, o katerih Von Tier očitno ve veliko, je tudi fantastična uporaba režije in montaže. S fotoaparatom manipulira tako, da posname posnetke, naredi vid prehiter ali prepočasen in vas zato spravlja v misel. Vsakdo, ki je kdaj trpel zaradi tesnobe ali panike, bo te prizore izredno moteč in resničen.
Škoda, da druga polovica filma ni skoraj tako močna kot prva in je videti zelo zmedeno.Vizualno je moteče in nenavadno, a postavljeno je toliko vprašanj, na katera ni odgovorjeno, vendar vas pusti frustriranje in želite vedeti, zakaj, kako in kje? Grozljivost je bila vedno podaljševanje človekove potrebe po voajerizmu na številnih ravneh; sposobnost raziskovanja temnejših strani psihe, v kinu ali domu, svobodno. Von Trier vključuje toliko motečih in pretresljivih prizorov, vendar odvzame resnični psihološki strah in ga zaradi šoka uvrsti v kategorijo šoka, kar je škoda.

Na primer, ko 'ona' končno zaskoči, nam ni treba, da jo gledalci opazujemo, kako se obkroža v skrajnem planu, se lahko primerja s tem, da nam v sekajočem filmu pokaže sekiro, ki se zavihti v glavo nekoga - deluje šokirati in odvrniti občinstvo od filma. Če bi še vedno vedeli, kaj naj bi storila, bi se skupaj s psihološko grozljivko igrala veliko bolj in delovala veliko bolje.

Drugi zmeden element je določba o tem, ali je film mizoginističen ali ne? "Pokazano je, da ima fizična moč v drugi polovici (mučenje moža), medtem ko ima" on "na začetku večjo psihološko moč. Žena je prikazana kot spolno odklonilna negativka, a ta način postane samo zaradi moža, potem pa so njuni namigi, da je bila že dobro na poti tja brez njegove pomoči. Film zagotovo razmišlja, vendar je poln vprašanj brez odgovorov. V vsakem prizoru morate iskati globlje pomene, ali pa se bo povprečen gledalcu izmučil dolgčas, zabava ali zmeda.
Film je nabit s simboliko in to bi mu lahko bilo v škodo, ker se bo vaša glavna publika groze ne lotila teh premišljenosti in počastitve; zlasti sklicevanje na posebne literature, kot so „Compendium Maleficarum“, „Malleum Maleficarum“ in „3 knjige okultne filozofije“. Film je pravzaprav prepun umetniških, simboličnih in poetičnih referenc.

Film je čudovito posnet, z uporabo izrazitega snemalnega dela, ki igra kot dolga zasukana nočna mora. Igralska zasedba je tudi močna, a ne glede na to, koliko referenc je napolnjenih, mora film biti samostojen kot lastna umetnost, česar ne more storiti, medtem ko se opira na toliko drugih vplivov. Film bi bil lahko tako močnejši, da se je držal psihološkega terorja izgube otroka in se ne bi spuščal v norost šokovne taktike. V filmu nisem užival, čeprav je deloval v grozi, tako da sem motil gledalca in me preganjal. Vendar se ga bo veliko ljudi spomnilo le po uporabi seksualnih prizorov in šokantnega nasilja. Film je še vedno nekaj dni pozneje zelo zmeden in zahteven - in morda je to želel Von Tier. Zagotovo ne deluje kot glavna grozljivka v kakršni koli obliki ali obliki, čeprav delo Von Tier-ja tudi nikoli ni bilo namenjeno mainstreamu. Zelo zanimiv, a na koncu - zmeden film, se mi zdi.