Preganjani zasloni - nemški ekspresionizem v filmu

• April 28, 2024

Ni del Edvarda Muncha ali Vincenta van Gogha, ki so bili predstavljeni na razstavi "Preganjani zasloni", ki slavi nemški ekspresionistični film, vendar je vpliv teh slikarjev na vizualni slog zgodnjega filma občutljiv. Munchov "Krik" s svojo valovito postavo, ki izžareva psihološko muko, je moral biti vir navdiha. Scenografske risbe Walterja Rohriga za "Kronike sive hiše" (1925) odmevajo Munchovo uporabo kovljivih oblik in debelih kolutnih linij, ki nakazujejo gibanje in negotovost.

Nemški ekspresionizem je začel vreščati in vreti že leta 1913 s filmom "Praški študent" (na razstavi je izjemen originalni plakat za film). Toda dvajseta leta so bila desetletje, ko se je ekspresionizem vžgal in filmski ustvarjalci so ustvarili večino svojih mojstrovin. Nemčija se je opirala od poraza v prvi svetovni vojni in močnih finančnih popravkov, potrebnih kot del premirja. Družbena nelagodnost, množično nesorazmerje med bogatimi in revnimi, cinizem in korupcija so se odražali v filmih režiserjev Fritza Lang, F.W. Murnau, G.W. Pabst in Josef von Sternberg. Fizična resničnost je bila manipulirana tako, da odraža razpoloženje in čustva. Popačena perspektiva, kiaroskuro osvetlitev in nagnjeni koti so bili vizualni pojav duševne tesnobe lika.

Večina gradiva v "Preganjanih zaslonih" je izposojena v francozi La Cinematheque, v petdesetih letih prejšnjega stoletja pa jih je zbrala glavna arhivarka Lotte Eisner. Eisner je bila nemška Judinja, ki se je, čeprav je bila med drugo svetovno vojno internirana v Franciji, odločila ostati v Parizu do konca svojega življenja. Kot kritik je Eisner zagovarjal delo Lang-a in Murnaua. Njena seminarska knjiga, "Preganjani zaslon: ekspresionizem v nemški kinematografiji in vpliv Maksa Reinhardta", je dala naslov razstave. Eisnerjeve besede so citirane tudi na muzejskih nalepkah poleg umetnin.

Obilna vizualna podoba ekspresionizma je bila nabita z metaforičnim pomenom. To ponazarja en odsek razstave, preprosto imenovan »Stopnice«. Filmski režiserji so uporabili stopnišče, da bi simbolizirali tiranijo, norost, odrešitev, spolni zagovor, beg, smrt ali pravičnost. Filmski posnetki, ki so bili projecirani na velikem platnu, so razkrili razsežnost stopnic v ekspresionističnih filmih. Tihi film je bil s svojim pomanjkljivim dialogom odlično orodje za vizualno umetnost ekspresionizma. Murnau je "Zadnji smeh" (1924) je eden redkih tihih filmov, ki so pripoved pripovedovali strogo skozi slike in uporabili skoraj nobene besede.

Čeprav so filmi, kot sta Langova Metropolis (1927) in Wienejeva Kabinet dr. Caligarija (1920), slovesni (upravičeno) po svoji vizionarski scenografiji, se mi zdijo človeški obrazi v ekspresionističnih filmih nepozabni. Emil Jannings kot hišni vratar, ki se je zmanjšal na kopalnico v "Zadnjem smehu", ali Peter Lorre kot preganjani otroški morilec v filmu "M" (1930) sta vzpodbudna reprezentacija razpadajoče družbe, ki bi kmalu podlegla fašizmu in grozotam druge svetovne vojne.

Umetnostni muzej v Milwaukeeju je predstavil razstavo "Preganjani zasloni", ki sem se je udeležila na svoje stroške.

Članek objavljen 21.1.2017.