Pokažite značilnosti brez upočasnjevanja koraka

• April 28, 2024

Karakterizacija je težka stvar, ki jo je treba posredovati, saj vključuje bralcem pokazati poglobljen pogled na vse, kar sestavlja lik, vključno z njegovo osebnostjo, ozadjem, državljanstvom, starostjo, spolnostjo, poklicjo in vsem drugim, kar je pomembno za njegovo identiteto. Toda zadnje, kar si pisatelj želi, je, da z veliko opisnega tovora upočasni tempo zgodbe. Preveč opisa opisuje bralca, da začne skovati in išče akcijske prizore. In preveč opisa v akcijski prizori lahko izolirajo dejanske koščke dejanja, kot so kroglice, na zelo dolgi vrvici, ki jo je mogoče ustvariti. Če nekdo vrže udarec na nekoga drugega, se mora zadetek ali zgrešiti zgoditi v naslednji sekundi - podobno kot v resničnem življenju. Tudi v tem, kar se imenuje mehiško nasprotje, to je, ko trije nasprotniki držijo puške drug na drugega in nihče ne upa streljati prvi, mora resolucija priti hitro ali napetost popusti.

Kako torej prikažete karakterizacijo in ohranite zgodbo v gibanju? To počnete v strateških utrinkih, prepletenih v akcijo. To lahko storite z dialogom, mislimi, odločitvami in dejanji. Pomembno je, da so opisni utrinki kratki, vpleteni v dejanje in živo obarvani s posebnimi perspektivi lika na življenje. Eden od učinkovitih načinov za to je skozi tesno stališče tretje osebe, v katerem se vse, kar lik vidi, filtrira skozi njegova čustva in vrednotenja, da se doda dosledna slika opazovalca in opazovalca. Na primer opazili je morda počivalnica za bencinske črpalke in opazovalca je morda izjemen posameznik s privilegiranim poreklom višjega razreda. Ta oseba bo videla več podrobnosti in se ob njih počutila veliko bolj močno kot recimo spremljevalec bencinske črpalke, ki ne opazi več splošne umazanije stranišča.

Če želite pokazati nekaj takega na bližnjem vidiku tretje osebe, morate odstraniti stavke, ki ustvarjajo razdaljo med bralcem in znakom. Na primer: on je videl, čutil je, in mislil je. Ti stavki bralcem povedo, kaj je vaš lik videl, čutil in mislil, vendar je bolje, da vse to neposredno pokažete. Primerjajte naslednja dva odlomka, ko se vaš izbirčen lik sprehaja v počivalnik za bencinske črpalke.

Standardno razgledno mesto tretje osebe:

Martin je stopil v smrdljivo betonsko sobo. Želodec se mu je dvignil, ko je zagledal neobrito stranišče in tla, posuta z zmečkanimi papirnatimi brisačkami. Umazana voda je stala v umivalniku. Počutil se je slabo. Resno je razmišljal o tem, da bi ta trenutek stopil ven in se zgražal za spremljevalca bencinske črpalke.

Zaprite razgledno točko tretje osebe:

Martin je stopil v smrdljiv betonski WC. Želodec mu je hitel. Uh, stranišče brez vode. Zmečkane papirnate brisače so ležale po tleh. Umazana voda je stala v umivalniku. Nad njim je preplavila slabost. Oh, bog, morda bo samo brskal ... Moram iti. Pojdi iz te mučne betonske stranišča. Toda najprej stvari. Moram iti ven in prikragati uslužbenko bencinske črpalke.

Vidite, kako živ je oddelek za tretjo osebo? Še vedno je na vidiku tretje osebe, čeprav vsebuje fragmente stavkov, kot so "Gotta iti" in "First things first", zapisane v stališču prve osebe. To so misli lika, ki razpirajo njegovo osebnost. Ker bralec ni na daljavo zaradi opazovanj, kot sta "čutil" in "mislil", je rezultat bolj podoben bralcu, da doživlja stvari z likom Martinom. On je Martin, ali vsaj v Martinovi glavi. Tu lahko v kratkih utrinkih prikažete vse Martinove osebnosti, ko se srečuje z zunanjim svetom v neposredni bližini tretje osebe, in ne boste upočasnili koraka svoje zgodbe.