Stephanie Black - avtorica Intrigue in Uplift

• Maj 5, 2024

Poleti sem imel čudovit čas, ko sem prebral prvenec romana Stephanie Black, Vernik. Običajno se težko prepustim fikciji; Ponavadi se preveč zavedam obrti fikcije, da bi užival v zgodbi. Presenetljivo je, da se mi je težava razblinila približno na tretji strani njene knjige. Knjigo sem končal že naslednji dan in sem moral bolje spoznati Stephanie. Želel sem izvedeti več o tem nadarjenem avtorju LDS. Bila je prijazna, da se je obvezovala.

~~~~

C.S .: Povejte nam malo o sebi.

STEPHANIE: Poročena sem z Brianom in sem mati treh deklic in dveh fantov, starih od 15 let do 20 mesecev. Sem ljubitelj sira in čokolade, učitelj sončnega žarka in ljubiteljski violinist. Rojen v Utahu, odraščal sem v Washingtonu, Arkansasu in Utahu. Z možem sva nadaljevala družinsko tradicijo selitve (v resnici se ne maramo, ampak se nekako kar naprej!).

Nekaj ​​let smo preživeli v Arizoni, se preselili proti vzhodu v Massachusetts, nato pa se še bolj vzhodno preselili v Limerick na Irskem. Zdaj živimo na severu Kalifornije. Če tam ne bi bilo tako drago, bi radi ostali za vedno.

C.S .: Irska zveni tako eksotično! Kakšen blagoslov je moral biti. Zdaj nam pisno povejte o svojem ozadju. Ste obiskovali veliko tečajev pisanja? Imate diplomo iz književnosti ali angleščine? Se vam zdi, da je kaj takega potrebno za pisanje leposlovja, ki jih ljudje želijo brati?

STEPHANIE: Učil sem se ustvarjalnega pisanja, ko sem bil višji v srednji šoli, tako da je bilo pred nekaj leti - v redu, nekaj več kot nekaj let -. To je edini tečaj pisanja, ki sem ga opravil poleg običajnih tečajev angleščine. Na fakulteti se nisem učil pisanja - diplomiral sem iz zgodovine in srednješolske izobrazbe. A sam sem se učil fikcijske tehnike.

Na voljo so odlične knjige, ki učijo obrti pisanja, in prebral sem jih na tone. Moja osebna favorita sta dve knjigi Jacka M. Bickhama: 38 najpogostejših napak pri pisanju leposlovja (in kako se jim izogniti) ter scena in struktura. Pravzaprav obžalujem, da si nikoli nisem vzel časa, da bi napisal Bickhama in se mu zahvalil (umrl je), ker se mi zdi, da mu dolgujem takšen dolg, ker me je naučil temeljne strukture fikcije in mi dal orodja za izdelavo močne zgodbe .

Mislim, da pisatelja ni treba formalno izučiti v učilnici, vendar mislim, da pisatelj veliko koristi od učenja tehnike fikcije. Verjetno so tam kakšni briljantni pisci, ki imajo tako intuitivno dojemanje fikcije, da lahko ustvarijo mojstrovine, ne da bi kdaj preučili strukturno sceno ali dialog, jaz pa nisem eden izmed njih. Potrebujem vso pomoč, ki jo lahko dobim!

C.S .: Preden ste knjigo sprejeli v založbo, ste bili objavljeni drugje?

STEPHANIE: Ne. Vernik je moje prvo objavljeno delo.

C.S .: No, to je nekaj, glede na presenečenja in prepletenosti, ki ste jih prepletali skozi celoten zaplet. Ste jih predhodno preslikali?

STEPHANIE: Orisi mojih knjig so precej splošni. Potrebujem oris, da vem, kam se zgodba dogaja, vendar ne vem podrobnosti prizorov in vseh pretankosti, povezav in pretankosti, dokler knjige dejansko ne napišem. Mislim, da ne bi bilo mogoče vnaprej določiti vseh podrobnosti. Samo tako ne deluje moj um.

Moji načrti se nanašajo na "kaj" zapleta in ne na "kako". Potem ko pišem prizor in razmišljam, kako naj se nekaj zgodi, se mi včasih zgodi nov zasuk ali povezava. Vznemirljivo je, ko se to zgodi - vznemirljivo je videti tematske niti, ki se prepletajo v bogatejšo in bolj skladno zgodbo. Ni treba posebej poudarjati, da so moji prvi osnutki nered!

C.S .: Ko ste že govorili o prepletih zapletov in prepletenih zgodb, kaj vam je dalo iskrico ideje za The Believer?

STEPHANIE: Vse se je začelo v mojem srednješolskem ustvarjalnem pisanju, kjer sem napisal najbolj dolgočasne zgodbe, ki jih je mogoče zamisliti. Slovnica in pravopis sta mi prišli zlahka, in ker sem se lahko ujemala z glagolskimi desetinami in navajala narekovaje na pravih mestih, sem mislila, da lahko napišem dobro zgodbo samo tako, da na stran vržem lepe besede. Nisem še ugotovil, da je potrebna zgodba. . . dobro. . . nekaj se dogaja.

Šele ko sem zadnjo zgodbo za razred razrešil intrigantno idejo - sem vključil futuristično, represivno družbo. Učitelj je piskal: "Zanimivo - ne nehaj!" ob nalogi. Nisem se ustavil.

C.S .: Ko ste že imeli idejo, kako ste jo izoblikovali?

STEPHANIE: V naslednjih nekaj letih sem se igral s to zgodbo, jo spreminjal, razvijal, pisal prizore sem in tja. Potem ko sem diplomirala na BYU-ju in bivala doma s prvo hčerko, sem začela pisati med njenim naporom. Moj prvi poskus, da bi svoje ideje spremenil v popoln roman, se je končal s slabo nedokončanim rokopisom in spoznanjem, da je bilo za pisanje romana veliko več, kot sem ga kdajkoli razumel.

Odložil sem zastaren rokopis in začel študirati tehniko fikcije. Novo roman sem poudaril v romanu, pri čemer sem vzel veliko idej iz prvega poskusa, vendar sem jih spremenil, da sem ustvaril močnejšo, bolj enotno zgodbo. Ta drugi poskus romana je postal prvi osnutek Vernika.

C.S .: Koliko časa bi ocenili, da boste potrebovali, da ste prispeli do tiste bolj skladne prve osnutke The Believer?

STEPHANIE: O dobrota. . . pa poglejmo. Od tistega srednješolskega pouka pisanja, ki je v letih igranja z zgodbimi idejami in prizori dosegel prvo iskrico, do zaključka prvega osnutka romana. . . bi verjeli osem let? Te ideje so bile dolgo v nastajanju, in Vernik skoraj ni podoben tisti izvirni kratki zgodbi.

C.S .: Kakšen je bil vaš proces od takrat? In ste že dovolili drugim, da preberejo zgodbo?

STEPHANIE: Ko sem končal prvi osnutek, se je delo šele začelo. Tako sem pisal roman in se učil, kako napisati roman, šel sem skozi osnutek po rokopisu in se vedno bolj in bolj učil, kako napisati zapeljivo zgodbo. Čeprav sem šel skozi nešteto prepisov, se zgodbe nisem naveličal, dokler sem še vedno videl načine, kako jo izboljšati. Nisem hotel pustiti rokopisa, dokler nisem bil prepričan, da je pripravljen.

Sramežljiv pisatelj sem. Nikoli nisem pripadal skupini za pisanje kritik. Ne morem niti napisati e-pošte, če me kdo pogleda čez ramo (razen če je otrok še premlad, da bi ga lahko bral). Če delam na romanu in se kdo sprehodi mimo - tudi moj mož! - in mislim, da obstaja celo majhna možnost, da bi mimoidoči videl zaslon mojega računalnika, pritisnem gumb, da se skrijem odprto datoteko ali pa bom pokrov računalnika nagnil navzdol.

Toda povratne informacije so za pisatelja nujno potrebne, zato ga poiščem na različnih točkah pisnega postopka. Ena od mojih sester in moj mož sta prebrala drugi osnutek Verujočega; druga sestra je prebrala poznejši osnutek, moji starši so prebrali rokopis, ko sem se že približal, ko sem ga predložil, in tako naprej. Tako je koristno, da si svež pogledamo rokopis. Bralci testov lahko opazijo stvari, ki sem jih pogrešal, in mi pomagajo videti, kaj deluje in kaj ne.

Z drugim rokopisom sem dosegel mejnik. Dovolj sem pogumna, da sem ga poslala nekomu zunaj moje družine za povratne informacije! Zame je to velika stvar.

C.S .: Kako težko vam je pisati? Z drugimi besedami, ali kdaj udarite v pisateljski blok? Ste ga med pisanjem te knjige zadeli? In če je odgovor, kaj ste storili, da se tega lotite?

STEPHANIE: Ne morem si zamisliti konkretnega primera pisateljevega bloka, ki sem ga srečal z The Believer. Ko v zgodbi naletim na snagerje, si rada omislim njihovo pot, tako da vtipkam ideje v datoteko "praske". Zapišem ideje, naštejem prednosti in slabosti različnih možnosti in se rešim skozi težavo. Občasno, ko odstopim od nekega projekta in počnem kaj drugega (na primer večerjo), mi bo prišla ideja.

Nisem hiter pisatelj. Besede ne tečejo zlahka od možganov do tipkovnice in lahko preživim ure in se borim z nekaj odstavki. S svojim nedavnim rokopisom sem se končno naučil, da se v prvem osnutku ne bi toliko ukvarjal s pisanjem, ampak samo, da sem prizore napisal in jih popravil pozneje. To mi je omogočilo, da sem občutno pobral tempo pisanja.

C.S .: Dober pisatelj v svoji zgodbi navaja pet čutov. To dobro storite v The Believer. Ali tako pišete po naravni poti ali ste to pozneje mesili?

STEPHANIE: Izbira senzoričnih podrobnosti je stvar upodabljanja prizora ali lika in iskanja živahnega in svežega načina za sporočanje dogajanja. Včasih bom v prvem osnutku naletel na dober opis; drugi čas je potrebno veliko prepisati. Ko sem delal to veščino, sem napisal nekaj zelo groznih vrstic - spominjam se, da sem nekoč opisal lik z glavobolom kot občutek, kot da bi se "medved poskušal z ledeno piko boriti proti svoji lobanji". Predpostavljam, da se mi ni zdelo, da bi se vprašal, kje bo medved dobil led, in ali imajo medvedi navadno, da uporabljajo umetna orodja?

C.S .: Dobra točka! Kakšen je vaš postopek urejanja, ko je končan prvi osnutek?

STEPHANIE: Rad se vračam skozi celoten rokopis večkrat, od začetka do konca. Pri mojih prvih osnutkih je veliko narobe - nedoslednosti, besednost, odvečni prizori in podobno. Ko pridem do točke, ko želim preveriti, kako zgodba teče, izpišem kopijo in jo preberem, da bom lahko presodil korake in prehode. Poiskal bom povratne informacije od svojih bralcev testov in odpravil težave, ki jih najdejo.

Ko se mi zdi, da sem odpravil vse težave, se moram še vedno odpraviti po rokopisu za končni lak, preden ga oddam. Če bo rokopis sprejet, se bo ponovno pisanje začelo, saj bom deloval na povratnih informacijah urednikov in ocenjevalcev.

C.S .: Imeli ste nekaj bojnih prizorov, ki so me presenetili v njihovem zaporedju. Bil sem presenečen nad njihovo koreografijo. Ste raziskovali boj za svojo zgodbo ali je tudi to prišlo samo po naravi?

STEPHANIE: Nisem posebej raziskoval raziskovalnih spopadov. Samo poskušal sem posneti dogajanje in zapisati dogodke v zaporedju, ki je bilo hkrati jasno in hitro.

C.S .: Dobro ste izpostavili: če avtor lahko vidi, da se to dogaja v mislih in piše podrobnosti, je bralcu to običajno jasno. Toda tu je vprašanje - glavni junak v vaši zgodbi je moški. Kako težko vam je bilo pisati z moškega stališča? Ali pa je prišlo naravno?

STEPHANIE: Ni se mi zdelo težko. Nisem še imel nobenih očitkov moških bralcev, da sem zgrešil oznako, kako moški razmišlja, zato upam, da je lik verodostojen!

C.S .: V bistvu kakšna je bila vaša raziskava v tej knjigi, saj je postavljena nekoliko futuristično?

STEPHANIE: Ko sem se ukvarjal s stvarmi, ki dejansko ne obstajajo - na primer drogo, ki jo policija uporablja pri zasliševanjih -, sem potreboval dovolj temeljnega znanja, da bi se mi domišljija zdela verodostojna, pa čeprav to ni bilo ne obstaja, zvenilo je, kot da bi lahko obstajal.

Moja mama je medicinska sestra in bila je moja svetovalka za medicinske podrobnosti v resničnem življenju. Poslal bi ji elektronsko pošto, polno čudnih, povsem izven kontekstnih zdravstvenih vprašanj. To je bilo, preden je prebrala roman - verjetno se je vprašala, kakšno knjigo na svetu piše njena hči!

Internet je pisatelju takšen blagoslov. V zgodnjih dneh bi v knjižnici pregledal knjige o možganih ali terorizmu ali kaj imate. Zdaj je na voljo toliko odgovorov s hitrim krogom Googla.

C.S .: Odlične točke, Stephanie. Se kdaj pišete glede natančnosti? Če je odgovor da, kakšen odstotek natančnosti je po vašem mnenju dobro število, ki si ga želite prizadevati za pisca leposlovja?

STEPHANIE: Mislim, da se vsak pisatelj skrbi, kako bi stvari uredili, in si moramo prizadevati biti čim natančnejši. Če bralec ugotovi napako in misli, da je to, to ni pravilno, bo to izpadlo iz zgodbe. Ker moja Nova Amerika dejansko ne obstaja, je to korenito zmanjšalo obseg raziskav, ki sem jih moral opraviti. Ustvaril sem narod in pravila, po katerih deluje, zato mi ni bilo treba skrbeti, da se bom odpovedal in trdil, da bo upravni svet junija vdolbinico, ko je res julija, ali da policija ne bi imeti pooblastilo za to ali ono.

Vendar sem se moral prepričati, da to, kar sem ustvaril, zveni verodostojno, da sem znotraj svoje ustaljenosti notranje in da je zgodovina tega ločevalnega dela ZDA smiselna glede na naš svet danes. Vesel sem, ko mi bralci povedo, kako verodostojno se je knjiga počutila. Ta družba bi nam lahko bila, če ne bomo previdni!

C.S .: To je res. Ko ste ustvarjali svojo nastavitev in družbo, kako bi ravnali s prizorom, če bi vedeli, kaj želite, a niste bili povsem prepričani, kako vnesti podrobnosti? Na primer, nekateri pisci bodo pisali z velikimi kapicami, kar jim pomeni, da bodo kasneje "potrebovali raziskave". Kako ravnate s tem, ko pišete o nečem, česar ne poznate ali morda nimate izkušenj?

STEPHANIE: V prvem osnutku ga bom ponarejal, saj bom vedel, da bom pozneje moral raziskati to ali ono točko. Zame je to dober sistem, saj bi sicer lahko izgubljal čas za raziskovanje X ali Y, misleč, da ga bom potreboval, toda ko bom dosegel konec knjige, se zavedam, da X sploh ne želim in Y je bil radikalno spremenjen. Po prvem osnutku bom imel veliko boljšo predstavo o tem, kaj pravzaprav moram preveriti. Seveda ta pristop ne bi deloval pri vseh romanih. Glede na temo knjige bi morda morala raziskovati vnaprej ali pa sploh ne bi vedela, kje začeti.

Naslednjič: v drugem delu Stephanie spregovori več o VERJETJU. Govori tudi o svoji novi nedokončani dejavnosti in o ustvarjalnem procesu na splošno. (Če želite izvedeti več o VERJETJU, kliknite tukaj.)


~~~~~
Se spopadate z najstniki? C.S. Bezas knjigo imenujejo popolna pomoč za starše in mladinske voditelje. Zmogljivi nasveti za močne učitelje: pomoč mladini pri iskanju duhovnih kril je na voljo v večini knjigarn LDS in na spletu na spletnem mestu DeseretBook.com. Naročite ga še danes in glejte, kako se bodo začele spremembe.